Блог zvezdnaya

Регистрация

Календарь

<< Август 2017  

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
1 2 3 4 5 6
7 8 9 10 11 12 13
14 15 16 17 18 19 20
21 22 23 24 25 26 27
28 29 30 31

Теги

алеся кафельникова  алина кабаева  анастасия волочкова  андреймиронов  анна семенович  артефакт  археология  бани  божена рынска  владимир путин  гарем  глафира тарханова  дана борисова  даша мельникова  девичий мир  елена летучая  женская красота  животные  з  звёздная жизнь  звёздные дети  звёздный скандал  звёздный стиль  звёздочки  звёзды  звёзды без комплексов  звёзды в купальниках  здоровый образ жизни  ирина шейк  история  история кино  история любви  история моды  ким кардашьян  конкурсы красоты  ксения собчак  купальник  курорты и отдых  лето  лиза пескова  литература  любовь знаменитлстей  любовь знаменитостей  мария шарапова  мастера  мир женской моды  мир женщины  мир женщины.литература  мир живописи  мир животных  мир скульптур  мир тв  мир фотографий  мир шоу-бизнеса  модели  мой мир  мужчина и женщина  народы мира  наталья поклонская  наука  непознаное  ольга данка  отдых  пляж  полезные советы  политика  правосудие  прикольно  пророчество  прошлое  религия  рпц  светские львицы  сектанты  синхронное плавание  славянский мир  современные нравы  спорт  суеверия  сша  традиции  трамп  трампы  философия  чп  чудо-детки  шедевры живописи  шедевры культуры  шоу-бизнес  это интересно  юмор  я 

На странице

RSS - подписка

2|3|4|5|6|7|8|9|10|11|12

Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер

Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (35 фото)

Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)

Селеста Барбер (Celeste Barbar) — австралийская комедийная актриса, известная своими забавными пародиями на фотографии знаменитостей, которыми полон Instagram.

Мы вас уже знакомили с её уморительными пародиями, и теперь она вернулась с новыми снимками, и они смешные, как всегда!
На этот раз её текущая серия называется #СелестаПринялаВызов (#CelesteChallengeAccepted) и содержит пародии на таких знаменитостей, как Бейонсе, Кендалл Дженнер и Белла Хадид.
И хотя эти знаменитые в Instagram снимки сами по себе довольно приятные, Селеста Барбер придаёт им небольшую дозу реальности, делая их более правдоподобными для обычных пользователей социальных сетей.
Предлагаем, не откладывая, начать просмотр!

Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)
Пародии на Instagram-снимки знаменитостей в исполнении Селесты Барбер (37 фото)

Источник →

Ключевые слова: СелестаПринялаВызов

Опубликовал Роман Якутов , 26.07.2017 в 20:44

Теги: мир фотографий

Как русские хамов-украинцев из моря выгнали

Как русские хамов-украинцев из моря выгнали

Как русские хамов-украинцев из моря выгнали

Русских боятся даже в одних трусах, на пляже.

Для отдыха мы выбрали Арабские Эмираты. Чудесная страна. Никакой тебе преступности, всегда ясное небо,тёплое море. В общем, кайф! Отель 5 звёзд, первая линия. Погода чудесная, море, как парное молоко. Мы с дочкой целый день купались, из воды вылезать не хотелось. Огорчает меня только одно — в отеле из русских показывал лишь «Первый канал» и «Россия 24».

Волей, неволей приходилось смотреть все эти ужасные новости про Украину. А там и нарушение мирного договора, снова стреляют, показывают бедных детей и стариков… Больно смотреть!

И тут на пляже появляется целая компания украинцев. Если обстановка в отеле, полном русских, очень доброжелательная, то эта нация держится обособленною Температура моря 36 градусов, поэтому весь пляж постоянно находится в море, люди группируются компаниями и обсуждают покупки, экскурсию и, конечно, новости.

Украинские туристы тоже обсуждали русские новости. Причём на повышенных тонах, не стесняясь в выражениях. У меня эти разговоры вызвали крайне неприятное впечатление. Обидно за страну, аж кулаки зачесались.

И тут с левой стороны пляжа запели — громко так, с выражением — «Вставай, страна огромная, вставай на смертный бой! С фашистской силой темною, с проклятою ордой!»

Небольшая компания ухоженных русских бабушек вложила весь русский дух. Я улыбнулась. «Пусть ярость благородная вскипает, как волна — идет война народная, священная война!» - подхватили русские рядом.

«Дадим отпор душителям всех пламенных идей, насильникам, грабителям, мучителям людей!» - уже пело полпляжа русских с выражением и громко! Я тоже пела!

И мы все наблюдали, как украинцы демонстративно выходили из моря.

«Гнилой фашистской нечисти загоним пулю в лоб, отребьючеловечества сколотим крепкий гроб!» - мне казалось, громыхнуло всё море!

Пели ВСЕ РУССКИЕ, как один!

В купальниках и трусах, во всё горло и слезами на глазах, вкладывая всю силу духа, пели.

За украинцами пошли немцы и англичане. Они спешно покидали не только море, но и собирали вещи со своих лежаков…

«Встает страна огромная, встает на смертный бой с фашистской силой темною, с проклятою ордой. Пусть ярость благородная вскипает, как волна — идет война народная, священная война!»

Душевно закончили мы песню. У меня текли слёзы. Это было настолько трогательно и настолько впечатляющее, что гордость зашкаливала.

А ведь мы никого не оскорбили. Просто, все, как один, в ответ на оскорбления нашей страны СПЕЛИ, показав, на сколько мы все едины — даже, если незнакомы, несмотря на разные города…

Мы русские! И этим всё сказано.

Источник →

Опубликовал Дмитрий Дмитрий , 24.07.2017 в 07:01

Теги: пляж|политика|лето

«Рандеву» в Юрмале: Лолита устроила стриптиз

«Рандеву» в Юрмале: Лолита устроила стриптиз

 

Лайма Вайкуле собрала друзей на рижском взморье

 

Лолита так разогрелась и разогрела зал, что в азарте задрала платье, показав комбинезон из капрона, сделанный в стиле "тату"

 

Лолита так разогрелась и разогрела зал, что в азарте задрала платье, показав комбинезон из капрона, сделанный в стиле «тату»

 

Третий день юрмальского фестиваля «Рандеву» получился по-настоящему звездным. Во-первых, на фестиваль Вайкуле наконец заглянула Алла Пугачева с мужем юмористом Максимом Галкиным. Во-вторых, на сцену вышли одни из самых популярных российских знаменитостей.

 

Детишки прорвались на сцену к своему кумиру Стасу Мизхайлову Фото: Евгения ГУСЕВА

 

Детишки прорвались на сцену к своему кумиру Стасу Мизхайлову

 

Сначала зал своим вокалом загипнотизировал Стас Михайлов. Артист презентовал дуэт с Лаймой Вайкуле и спел несколько сольных песен. Это было одно из самых мощных выступлений на фестивале. Можно любить или не любить Михайлова, но артист он действительно первоклассный и харизматичный. Женщины, конечно же, тут же ринулись в проходы, танцевать под песни своего любимца. Потом на сцену прорвались и юные фанаты Стаса. Детишек не стала останавливать охрана, да и артист не был против такой трогательной подтанцовки.

 

Издалека можно было подумать, что все тело певицы покрыто татуировками. Фото: Евгения ГУСЕВА

 

Издалека можно было подумать, что все тело певицы покрыто татуировками.

 

Потом зал зажгла Лолита. Певица вышла на сцену в крылатом балахоне в стиле Пугачевой образца 70-х годов. В процессе пения Лолита так разогрелась и разогрела зал (даже Алла Пугачева аплодировала коллеге), что в азарте задрала платье, показав комбинезон из капрона, сделанный в стиле «тату». Издалека можно было подумать, что все тело певицы покрыто татуировками. А это просто наряд такой оригинальный.

 

Лолита появилась на репетиции в майке, под которой не было белья Фото: Евгения ГУСЕВА

 

Лолита появилась на репетиции в майке, под которой не было белья

 

К слову, днём Лолита появилась на репетиции в майке, под которой не было белья. Мужчины довольно улыбались, а женщины подумали: «Смело!»

 

А юморист Винокур, выступив на «Рандеву», отправился на прогулку с семьей. К артисту прилетела дочь Настя с внуком Фёдором (малыш очень трогательно вручил деду цветы на сцене), поэтому Владимир Натанович большую часть времени в Юрмале проводит на отдыхе с семьёй, а не на репетициях.

 

Юморист Владимир Винокур доволен: к нему приехала дочка Настя с внуком Федором Фото: Евгения ГУСЕВА

 

Юморист Владимир Винокур доволен: к нему приехала дочка Настя с внуком Федором

 

 

 

 

 

источник

 

Ключевые слова: наши звезды, «Рандеву», шоу-бизнес, Юрмала…….да в вобщем много еще всего….))))

 

Опубликовано 24.07.2017 в 15:19

Метки: звёзды без комплексов  

Нравится Поделиться

 

 



Теги: звёзды без комплексов

ТУРИНСКАЯ ПЛАЩАНИЦА: НАУЧНОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

ТУРИНСКАЯ ПЛАЩАНИЦА: НАУЧНОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

 

ТУРИНСКАЯ ПЛАЩАНИЦА: НАУЧНОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

 

Кандидат физико-математических наук В. СУРДИН.

 

Уже столетия этот невзрачный кусок ткани не дает покоя верующим и неверующим, ученым и священнослужителям, журналистам и криминалистам. Время от времени вспыхивают споры о том, что же такое на самом деле туринская плащаница — христианская святыня или подделка? Нерукотворное произведение или полотно художника? Никто не сомневается, что это документ эпохи, но не ясно — какой именно? Высказываются сомнения: можно ли восстановить истинную историю предмета? Журнал «Наука и жизнь» уже не раз обращался к этой теме (см. № 12, 1984 г.; № 3, 1989 г.; № 5, 1996 г.). Споры не стихают; в них участвуют не только богословы, но и ученые. Предлагаем вниманию читателей статью (с небольшими сокращениями и изменениями) из бюллетеня «В защиту науки», издаваемого комиссией по борьбе с лженаукой и фальсификацией научных исследований РАН.

 

 

 

Еще несколько лет назад я даже не догадывался о грандиозном масштабе дискуссии, развернувшейся вокруг Туринской плащаницы. Все это было очень далеко от моей профессии — астрономии. Но, как выяснилось, в фокусе Туринской плащаницы скрестились не только исторические и богословские, но и научные проблемы. В этой статье я вкратце расскажу о них, а также о некоторых историко-детективных эпизодах, сопровождающих научное расследование данного феномена.

 

ЗАГАДОЧНОЕ ПОКРЫВАЛО

 

В итальянском городе Турине, в церкви Святого Иоанна, хранится кусок полотна длиной 4,36 м и шириной 1,09 м, в который, по преданию, был завернут Иисус Христос после снятия с креста. Ткань будто бы пропитана пыльцой и вроде бы обрисовывает слабые контуры цветов, листьев и других частей растений. На ткани имеются два однотонных красновато-коричневых изображения человека (вид спереди и сзади). Без сомнения, изображен мужчина ростом около 1,8 м. Судя по ранам на голове, руках и ногах, можно заключить, что он перенес распятие на кресте. Характер изображенных ран позволяет предположить, что на мужчину надевали венок из веток с колючками, что его били палками и плетьми, пронзили копьем бок. Все эти пытки, согласно Новому Завету, вынес Иисус.

 

В течение столетий полотно было собственностью Савойской династии. Наиболее ранние сведения о нем датируются приблизительно 1350 годом: есть письменное свидетельство, что обладателем полотна был французский рыцарь Жофруа де Шарни, участвовавший в Крестовых походах. В 1453 году его внучка, Маргарет де Шарни, продала покрывало Луи и Анне Савойским, которые сначала держали его в Шамбери, а затем в Пьемонте. В 1532 году при пожаре покрывало было повреждено расплавленным серебром. В 1578 году оно было перевезено туда, где хранится поныне, — в Турин. В 1983 году, после смерти последнего короля Италии Умберто II, плащаница перешла во владение католической церкви.

 

Загадочное полотно вызвало недоверие уже в то время, когда его впервые предъявили общественности. Это произошло в 1355 году, когда Жофруа де Шарни передал плащаницу для показа публике в приходе Лире, к юго-востоку от Парижа. Вскоре это местечко наводнили паломники. В честь события были изготовлены специальные медальоны.

 

О сомнениях в подлинности плащаницы свидетельствуют архивные документы, собранные французским священником Улиссом Шевалье и опубликованные в 1900 году в сочинении «Критическое исследование происхождения святой плащаницы из Лире-Шамбери-Турина». В них говорится, что существовал художник, создавший загадочное полотно, и что хозяин покрывала не смог привести правдоподобных сведений о том, как приобрел плащаницу. Приводится и такой факт: в 1389 году французский епископ Пьер Дарси докладывал папе, что церковь наживается на покрывале, нарисованном «хитрым способом».

 

КТО ИЗОБРАЖЕН НА ПОЛОТНЕ?

 

В XX веке плащаница несколько раз выставлялась для публичного обозрения; последние ее показы проводились в 1978, 1998 и 2000 годах. После выставки 1978 года был разрешен ограниченный доступ исследователей к плащанице. Тогда группа ученых, в основном из США, произвела первое всестороннее обследование реликвии. Был сделан вывод, что на плащанице изображена реальная фигура человека, подвергнутого избиению плетьми и распятию на кресте. Отмечалось, что пятна крови содержат гемоглобин. Для верующих в историческую подлинность плащаницы это стало мощным аргументом «за».

 

Однако католическая церковь никогда не делала официального заявления по поводу подлинности Туринской плащаницы. Во время публичного показа плащаницы в Турине 24 мая 1998 года папа Иоанн Павел II сказал: «Плащаница бросает вызов нашему интеллекту. Она открывает свой сокровенный посыл только тем, кто наиболее близок ей своим смиренным и в то же время живым умом. Ее таинственное свечение ставит вопросы о происхождении и жизни исторического лица — Иисуса из Назарета. И так как это не имеет никакого отношения к вопросам веры, то церковь не может взять на себя смелость и ответить на них. Она доверяет науке задачу исследования того, что же случилось с полотном, в которое, по преданию, было завернуто тело нашего Спасителя. И церковь при этом настаивает, чтобы результаты исследования плащаницы были представлены общественности. Она предлагает ученым работать с чувством внутренней независимости и в то же время со вниманием к чувствам верующих».

 

Однако многие верующие относятся к Туринской плащанице как к святой реликвии. К выставке 1998 года было опубликовано несколько книг, авторы которых старались доказать подлинность покрывала в смысле его причастности к биографии Христа. Эти исследователи называют плащаницу словом «синдон», а себя — синдонологами. «Синдон» — слово греческого происхождения, изначально означавшее кусок ткани, который можно использовать и как плащаницу, что отличает ее от лицевого платка для вытирания пота. (Другое толкование этого названия — по предполагаемому месту происхождения плащаницы, которое называлось Сидон.) Среди сторонников подлинности плащаницы основную роль играет группа STURP (Shroud of Turin Research Project — проект исследования Туринской плащаницы) из США, созданная в 1970-х годах Джоном Джексоном и Эриком Джампером.

 

Синдонологи считают, что после снятия с креста Иисуса положили на покрывало, в которое затем и завернули. Поэтому контур тела отпечатался на холсте. Профессор теологии из Зальцбурга Вольфганг Вальдштейн предлагает другое объяснение. Он утверждает, что Христос «оставил своей церкви образ: поскольку тогда не существовало фоторепортеров, он сотворил чудо. В момент своего воскрешения в пасхальное утро он произвел вспышку света, вспышку огромной энергии».

 

Для доказательства того, что на покрывале изображен именно Иисус Христос, синдонологи ссылаются на большое количество признаков, которые согласуются с библейскими сведениями. Поклонники плащаницы также указывают на другие предметы с изображением Христа, которые существовали до XIV века: монеты, медальоны… Они убеждены: сходство изображенных ликов Христа доказывает, что еще до XIV века Туринская плащаница использовалась как оригинал для изготовления монет и других произведений искусства.

 

Однако скептики с этим не согласны. Если внимательно приглядеться, говорят они, то сходство старинных изображений Христа с отпечатком на плащанице не так уж велико. Единственное совпадение состоит в том, что везде изображен длинноволосый, бородатый мужчина. Кроме того, возникает вопрос: а не было ли само покрывало создано по какому-либо художественному оригиналу? Иными словами, все совпадения можно объяснить общностью традиций и стремлением к их сохранению. Еще великий теолог Августин жаловался, что нет никакой возможности узнать, как выглядел Иисус. С течением времени представление художников об облике Христа менялось. До III века Иисуса изображали с короткими волосами и без бороды. И только позже появились изображения бородатого, длинноволосого Христа. Изображение на Туринской плащанице довольно точно соответствует традициям искусства XIV века. Тот факт, что в то время были модны одноцветные изображения, усиливает предположение о том, что здесь мы имеем дело с работой художника.

 

Разумеется, искусствоведческий анализ — дело тонкое и неоднозначное. Тем не менее такой анализ был проведен итальянской комиссией, созданной в 1973 году. Она пришла к заключению, что это «работа художника». Искусствоведы считают, что внешний вид изображения на плащанице соответствует представлениям, принятым после 1300 года. С ними соглашаются историки; они отмечают, что в библейские времена евреи хоронили своих покойников со скрещенными на груди руками. Руки, сложенные на гениталиях, как изображено на плащанице, впервые появились на картинах с XI века и были уступкой стыдливости того времени. Покойников во времена Христа хоронили голыми, обрезанными и бритыми, что тоже не соответствует изображению на плащанице.

 

ТЕХНИКА ИЗОБРАЖЕНИЯ

 

Вопрос о том, как получено изображение, безусловно, важнейший. Исследования в этом направлении начались более ста лет назад. Член городского совета Турина, адвокат и фотограф-любитель Секондо Пиа сфотографировал 28 мая 1898 года туринское полотно с помощью камеры на пластинки размером 50(60 см. Проявляя пластинки в фотолаборатории при красном свете, он заметил ошеломляющий эффект: на негативе все детали были видны гораздо отчетливее, чем на позитиве. Сам негатив выглядел как позитивный снимок, что говорит о том, что изображение на плащанице как раз и является негативом. Многие современники не доверяли Пиа и считали молодое фотоискусство шарлатанством. Но в наши дни открытие Пиа служит у синдонологов основным аргументом сверхъестественности плащаницы.

 

ТУРИНСКАЯ ПЛАЩАНИЦА: НАУЧНОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

 

Туринская плащаница. Негативное изображение, полученное фотографическим способом, выглядит как позитив.
 

 

Эффект негатива можно объяснить и не привлекая сверхъестественные силы. Техника рисования, известная как «негативное изображение», использовалась в Средние века. Каждый знает, что если к монете прижать бумагу и потереть ее карандашом, то можно получить «негатив» монеты. Если как «позитив» использовать барельеф (или же реальное человеческое тело), то получение такого изображения существовавшими тогда средствами выглядит вполне вероятным. Однако изображение на Туринской плащанице не является подлинным негативом. Если бы это был настоящий негатив, то темные волосы и кровь должны были выглядеть на негативе светлыми.

 

ТУРИНСКАЯ ПЛАЩАНИЦА: НАУЧНОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

 

Изображение головы на позитивном фото (справа) и на негативном снимке (слева).

 

Кроме того, если принять гипотезу, что Туринская плащаница действительно зафиксировала подлинное тело Христа, то в глаза бросается ряд нелепостей:

 

— когда покрывало лежит на теле человека, оно прилегает к поверхности тела. Следовательно, если снять и разложить покрывало, привычные пропорции тела будут на изображении искажены. Например, отпечаток на той части, которая обволакивает лицо, будет шире лица, каким мы видим его спереди. Но на плащанице нет таких искажений;

 

— совершенно отсутствуют пустые места, которые должны появляться из-за складок. Изображение слишком гладкое для того, чтобы быть подлинным;

 

— отпечаток окровавленных ступней на покрывале геометрически не соответствует положению ног. Ступни лежащего человека обычно направлены пальцами вверх, а здесь ступни подошвами стоят на покрывале, и тогда колени должны быть согнуты;

 

— волосы человека, изображенного на Туринской плащанице, не спадают вниз, как это бывает у лежащего человека, а обрамляют лицо, как на картинах;

 

— руки и пальцы различной длины; так, одна рука на 10 см длиннее другой;

 

— кровь течет так, как это бывает на картинах второразрядных живописцев: по небольшой канавке, и не сворачивается, что было бы естественно. Тот, кому хоть раз попадала кровь на одежду, знает, какие при этом образуются пятна. Со временем они чернеют. А «кровь» на покрывале все еще красная.

 

В книге «Иисус умер не на кресте» (1998) журналисты Э. Грубер и Х. Керстен попытались привести экспериментальные доказательства того, что изображение могло быть получено методом «выпаривания». Керстен, побывав в сауне, намазался маслом и лег под полотняное покрывало. Появился отпечаток одной стороны его тела, однако без черт лица. Судя по фотографиям, приведенным в книге, на отпечатке ясно видно, что он снят с трехмерного оригинала, например, заметно определенное расширение в области бедер. На Туринской плащанице признаков «трехмерности» нет.

 

КРОВЬ ИЛИ КРАСКА?

 

Этот вопрос многие считают важнейшим, однако он же и наиболее запутанный. Два химических анализа ткани и вещества на ней были предприняты с согласия католической церкви еще в 1970-е годы. Первый анализ провела итальянская комиссия в 1973 году и пришла к заключению, что это «работа художника». На ткани обнаружили красноватое гранулированное вещество. Все специальные тесты на кровь дали отрицательный результат.

 

ТУРИНСКАЯ ПЛАЩАНИЦА: НАУЧНОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

 

Фотография одного из предполагаемых пятен крови на плащанице (справа).

 

Во время проведения второго анализа, в 1978 году, эксперты наложили 32 клеевые полоски на покрывало и затем осторожно их содрали: 14 полосок были взяты из областей плащаницы, расположенных вокруг изображения Иисуса, 12 полосок приклеены к самому изображению, а 6 — на «кровавые» пятна. Полоски разрезали на две части, и один набор отдали микроаналитику Уолтеру МакКрону, а другой — Рею Роджерсу, которые исследовали частички вещества и волокна покрывала, прилипшие к полоскам.

 

МакКрон не обнаружил следов крови. Зато ему удалось найти окись железа (железистую охру) и киноварь. Этот второй компонент старые мастера получали из сернистой ртути и использовали как алый пигмент. Железистая охра присутствует только в области самого изображения, и ее нет в контрольных областях покрывала. А краска из сернистой ртути встречается исключительно в «кровавых» областях. Тот факт, что в живописи XIII и XIV веков киноварь часто использовалась для изображения крови, усиливает предположение о покрывале как о произведении искусства. Все это укрепило МакКрона во мнении, что покрывало побывало в мастерской художника. Но поскольку он считал возможным античное происхождение покрывала, то сделал вывод, что краску использовали дополнительно для более выразительной реставрации пожелтевших пятен, оставленных телом на покрывале. В своей книге «Судный день Туринской плащаницы», вышедшей в 1999 году, МакКрон приводит следующий курьезный случай: его жена, тоже исследователь, изучала клеевую полоску с одной старой французской картины. Результаты ее анализа оказались так похожи на результат анализа плащаницы, что МакКрон вначале предположил, что жена случайно перепутала в лаборатории свои полоски с полосками с плащаницы. Ведь исследуемая картина была как раз из той страны, где в XIV веке внезапно появилась Туринская плащаница. Факты постепенно склонили МакКрона к мысли, что плащаница — искусственное изделие.

 

Однако работы по химическому анализу плащаницы продолжались: Виктор Трион из Техасского университета в 1998 году заявил, что обнаружил кровь на Туринской плащанице. Ранее об этом же заявляли Алан Адлер и Джон Геллер, члены группы STURP. Фактически они представили доказательства наличия железа и белка на ткани. Но эти субстанции входят в состав темперы, водорастворимой краски, при изготовлении которой использовали яичные желтки и железосодержащие пигменты. Решающим здесь является то обстоятельство, что на ткани не удалось найти никаких других существенных составляющих крови, например калия, которого в крови в три раза больше, чем железа. Правда, позже появились сообщения, что на покрывале найдены следы ДНК. Наличие ДНК может, конечно, свидетельствовать в пользу наличия крови, но это очень слабый свидетель. После того как столько людей на протяжении столетий имели дело с покрывалом, было бы чудом, если бы на нем не осталось никаких следов прикосновения человека.

 

ТУРИНСКАЯ ПЛАЩАНИЦА: НАУЧНОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

 

Подготовка плащаницы к выставке 1998 года.

 

Думаю, вы согласитесь со мной, что история исследований туринского покрывала захватывает как истинный детектив. В ней скрестились тончайшие научные методики физиков, биологов и даже ботаников: исследуются ткань, красители и мельчайшие частицы цветочной пыльцы, застрявшие в нитях ткани и способные указать маршрут путешествия полотна. Из огромного количества публикаций сложно выделить надежные и непредвзятые, поскольку на исследования влияет напряжение, связанное со столкновением интересов фанатиков и ученых, церкви и науки. Изложенное выше — лишь малая часть того, что я узнал о Туринской плащанице за короткое время моего к ней интереса. Любой, кого привлекают подробности ее истории, без труда найдет их в литературе. А если воспользоваться Интернетом и набрать в поисковой системе два слова — «Туринская плащаница», то компьютер обрушит на вас мегабайты информации. Цель этой моей статьи в ином…

 

При первом же знакомстве с «туринской проблемой» я, как нормальный выпускник физфака МГУ, сразу же спросил себя: «Неужели нельзя объективно измерить возраст полотна и таким образом попытаться единым махом решить проблему фальсификации? Если полотну не 2000 лет, то никакой связи с библейскими историями у него нет — это подделка. А если ему 2000 лет, то это действительно уникальный исторический памятник, достойный внимания и глубокого изучения». Задав себе этот вопрос, я быстро обнаружил, что не один я «такой умный»: именно проблема возраста туринского полотна считается сейчас важнейшей и привлекает внимание как серьезных, так и не вполне серьезных ученых.

 

ВОЗРАСТ ПОЛОТНА

 

Современные научные методы предлагают много способов датировки исторического памятника: физико-химический, археологический, искусствоведческий, теологический (соотнесение библейских текстов с изображением на полотне) и другие. Но мне, как естествоиспытателю, наиболее надежным кажется именно физико-химический радиоуглеродный метод, основанный на распаде радиоактивного изотопа углерода и давно принятый на вооружение историками и археологами. Суть его такова. В земной атмосфере атомы углерода присутствуют в виде трех изотопов: 12С, 13С и 14С. Легкие изотопы 12С и 13С стабильны, а тяжелый изотоп 14С радиоактивен, время полураспада составляет 5730 лет. Однако его содержание в атмосфере Земли сохраняется приблизительно постоянным (один атом 14С на 1000 млрд атомов 12С), поскольку изотоп 14С постоянно образуется в атмосфере из атомов азота под действием космических лучей. Растения, животные и другие организмы, поддерживающие газовый обмен с атмосферой, усваивают 14С и при жизни содержат его примерно в той же пропорции, что и земная атмосфера. Но когда организм умирает, его обмен с атмосферой прекращается, 14С больше не поглощается тканями и его содержание начинает медленно уменьшаться в результате радиоактивного распада. Если измерить в образце соотношение 14С и 12С, то можно определить возраст образца, точнее, время, прошедшее с момента его смерти. Чем меньше осталось атомов 14С, тем старше объект.

 

Разумеется, детальная технология применения метода не так проста. В принципе, если бы было известно первоначальное содержание 14С, можно было бы прямо вычислить возраст образца, исходя из закона радиоактивного распада. Но сначала следует убедиться, что образец не загрязнен более поздним углеродом. Затем нужно учесть, что атмосферное содержание 14С колеблется, поскольку жесткое космическое излучение непостоянно; к тому же имеются переменные источники углерода (например, вулканы, а в современном мире — сжигание угля и нефти), влияющие на относительное содержание 14С. Чтобы избавиться от этих неточностей, проводят калибровку метода с помощью древесных образцов, возраст которых точно известен по их годичным кольцам.

 

Таким образом, определение возраста происходит в три этапа:

 

1. Образец очищают от случайных, более поздних примесей.

 

2. Измеряют содержание изотопов углерода и с помощью закона распада вычисляют так называемый радиоуглеродный возраст (привязанный к 1950 году), который исчисляется в величинах «yr.BP» (years before present — лет до настоящего времени). Но этот радиоуглеродный возраст не рассматривается как истинный возраст образца, а выступает лишь как мера содержания 14С. И при этом не имеет значения, что вместо реального времени полураспада 5730 лет используется так называемое время полураспада Либби (по имени создателя этого метода Уилларда Либби), принятое равным 5568 годам.

 

3. По радиоуглеродному возрасту с помощью калибровочной кривой определяют календарную дату образца, которая приводится в привычных значениях: годах нашей эры или до нашей эры.

 

Все эти детали давно известны специалистам; соотношение изотопов откалибровано по всей исторической шкале времени с использованием уверенно датированных образцов, в том числе и исторических памятников. Принципиальных проблем радиоуглеродный метод не имеет.

 

Именно этим методом можно наиболее точно установить возраст льняной Туринской плащаницы, как это делают историки и археологии в отношении всех подобных памятников животного и растительного происхождения. В 1970-е и 1980-е годы ученые неоднократно просили у владельцев плащаницы разрешения на проведение точной датировки. Однако им отказывали под тем предлогом, что для проведения исследования нужно было использовать большое количество ткани покрывала. Действительно, в те годы измерение изотопа 14С проводили традиционным методом, определяя радиоактивность образца с помощью счетчика распадов. Но поскольку активность невелика, требовались образцы относительно большой массы: применительно к текстилю — 20—50 граммов, причем ткань пришлось бы измельчить. Однако затем соотношение изотопов стали определять методом масс-спектрометрии, основанным на разделении отдельных атомов в электрическом и магнитном полях. Чувствительность масс-спектрометрии очень высока, поэтому достаточно иметь полоску ткани размером 7(10 см, чтобы провести 12 измерений. Это обстоятельство облегчило принятие католической церковью в 1988 году решения об определении возраста плащаницы.

 

Первоначально для исследований выбрали семь лабораторий. Их перечень зафиксирован в так называемом Туринском протоколе. Однако затем начались трения между учеными и священнослужителями, и число лабораторий сократили до трех. У исследователей возникли опасения, что возможные случайные ошибки при исследовании одного из образцов дадут повод сомневаться в надежности исследований (семь образцов значительно повысили бы достоверность). К счастью, во всех трех лабораториях были получены близкие результаты, из которых следовало, что покрывало возникло в период между 1260 и 1390 годами. К этому мы еще вернемся.

 

Однако из-за отклонений от Туринского протокола, на которых настояла церковь, была изменена процедура отбора образцов. Ученым не разрешили присутствовать при взятии ткани, не была проведена непрерывная и документированная идентификация образцов, процедура не фиксировалась фотокамерой. Все это неизбежно привело к возникновению сомнений. Хотя опасение, что случайное отклонение, полученное в одной из трех лабораторий, поставит под вопрос общий результат, не оправдалось, отсутствие безукоризненно выполненного протокола исследования все же дает повод для различных спекуляций (см. таблицу 1).

 

Но вернемся к исследованию. Итак, образец плащаницы размером в несколько квадратных сантиметров разделили на три части и отправили в три независимых научных учреждения: в лабораторию геофизики Аризонского университета (США); в лабораторию археологии и истории искусства Оксфордского университета, выполнившую эту работу совместно с исследовательской лабораторией Британского музея (Великобритания); а также в Институт физики в Цюрихе (Швейцария). В каждой из этих лабораторий образцы поделили еще раз, очистили разными способами и проанализировали их углеродный состав. Всего было сделано 12 измерений. Сравнение результатов трех лабораторий дало радиоуглеродный возраст 691 % 31 yr.BP (см. таблицу). Календарный возраст, полученный с помощью калибровочной кривой, свидетельствует: с 95%-ной вероятностью время происхождения образцов лежит между 1262 и 1312 или 1353 и 1384 годами (здесь проявилась объективная неоднозначность калибровочной кривой). Возраст 2000 лет при этом практически исключается. Напомню, что наиболее ранние надежные сведения о плащанице датируются приблизительно 1355 годом. Средневековое происхождение плащаницы ни у кого из участников радиоуглеродной датировки не вызывает сомнений. Результат убедительно подтверждает гипотезу о том, что Туринская плащаница — работа художника XIV века. Казалось бы, научное исследование плащаницы на этом должно завершиться; но, как выяснилось, точку в этой истории ставить рано.

 

ТУРИНСКАЯ ПЛАЩАНИЦА: НАУЧНОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

 

Таб. 1. Результаты датирования Туринской плащаницы.

 

МОЖНО ЛИ СОСТАРИТЬ ТУРИНСКУЮ ПЛАЩАНИЦУ?

 

Собравшись написать о последних научных исследованиях этого исторического памятника, я не предполагал, что мне придется вести заочный спор со светилами российской криминалистики. Впрочем, спором это назвать трудно. Судите сами…

 

В журнале «Вестник Российской академии наук» в 2001 году была опубликована статья «К вопросу о датировании Туринской плащаницы». Ее авторы: Фесенко Анатолий Владимирович — доктор технических наук, начальник Института криминалистики; Беляков Александр Васильевич — руководитель Российского центра Туринской плащаницы; Тилькунов Юрий Николаевич — кандидат химических наук, начальник отдела Института криминалистики; Москвина Татьяна Павловна — кандидат химических наук, начальник отдела Министерства юстиции РФ. В этой статье выражено сомнение в точности радиоуглеродного датирования плащаницы, выполненного специалистами Англии, США и Швейцарии.

 

Авторы статьи указывают, что пострадавшая от пожара 1532 года плащаница, по историческим данным, подверглась реставрации, в процессе которой ее могли пропитывать растительными маслами и таким образом привнести в ее состав свежий органический материал, способный существенно изменить соотношение изотопов углерода, а следовательно — уменьшить ее радиоуглеродный возраст. Наши криминалисты экспериментально показали, что методика подготовки образцов плащаницы к радиоуглеродному исследованию, использованная, в частности, специалистами Оксфорда, не обеспечивает полного удаления из ткани плащаницы высохшего растительного масла. Если в ткань было внесено от 7,0 до 15,6% масла (по отношению к ее начальной массе), то после обработки в ней еще могло остаться от 1,8 до 8,5% масла. Этот результат выглядит вполне правдоподобно, хотя о точности чисел я судить не могу. Однако далее авторы статьи утверждают, что даже 5—7% масла достаточно, чтобы «сдвинуть» радиоуглеродную дату изготовления плащаницы с «начальной» (коей авторы a priori считают год распятия Иисуса Христа) к средневековой дате, полученной в указанных выше зарубежных лабораториях.

 

Согласитесь — потрясающий результат! Неужели специалисты трех мировых центров «проморгали» этот возможный источник ошибки? Разумеется, нет: достаточно открыть их работы, чтобы увидеть — они учли эту возможность. Перечисляя различные источники ошибок, влияющих на точность радиоуглеродной датировки, они указывают, что при измерении текстильных образцов главная опасность состоит в загрязнении, особенно жиром, маслом или копотью более позднего, чем сам образец, происхождения. Тот факт, что разные пробы в каждой лаборатории были очищены разными способами (в том числе ультразвуком), а результаты отдельных измерений хорошо согласуются друг с другом, говорит о незначительной роли загрязнения. Кроме того, если плащаница изготовлена в I веке, то даже 10%-ное ее загрязнение маслом в 1532 году дает ошибку в возрасте около 280 лет, то есть «омолаживает» плащаницу до III—IV веков н.э., но никак не до XIV века. Если же ткань изготовлена в XIV веке, то 10%-ное загрязнение маслом в XVI веке уменьшило бы ее радиоуглеродный возраст всего на 40 лет. И наконец, чтобы омолодить плащаницу на 1300 лет — с эпохи Иисуса Христа до середины XIV века, — необходимо пропитать ткань таким количеством масла, вес которого в несколько раз больше, чем вес самой ткани. А это очевидный нонсенс.

 

Так в чем же состоит находка российских криминологов? Как им удалось омолодить плащаницу на 13 столетий при помощи не более чем 7%-ного ее загрязнения маслом? А очень просто: они сделали это путем грубейшей математической ошибки, написав уравнение соотношения изотопов в такой форме, как будто бы в момент загрязнения в ткань плащаницы попадал только радиоактивный изотоп углерода 14C, а не природная смесь всех изотопов углерода! Трудно поверить, что это случайная ошибка. Исходя из этого уравнения, авторы рассчитывают, какова была бы радиоуглеродная дата рождения плащаницы, созданной в начале I века, если бы неучтенное загрязнение маслом составило определенный процент (см. таблицу 2).

 

На этом авторы останавливаются, а мы, используя их уравнение, продолжим таблицу (см. таблицу 3)

 

Мы неслучайно выделили загрязнение в 8,7%; как видим, именно при таком содержании неотмытого масла, по расчетам наших криминологов, радиоуглеродный возраст плащаницы совпал бы с датой ее загрязнения. Не надо быть большим ученым, чтобы понять: подобное омоложение возможно лишь в том случае, если вещество древней ткани полностью замещено свежим органическим веществом производства 1532 года. Полностью, а не на 8—9%. Последние же столбцы таблицы выглядят полной фантастикой: при 11,5%-ном загрязнении, произведенном в XVI веке, ткань плащаницы должна быть изготовлена в наши дни! Ну а затем уже она попала в эпоху Иисуса Христа… Тут без машины времени не обойтись!

 

По правде говоря, мне жаль, что нашим криминалистам не удалось сказать своего слова в мировой «плащаницелогии». Ведь среди них наверняка есть грамотные специалисты, и задача для них, безусловно, интересная. Но как опытные эксперты не могли не заметить своей столь очевидной оплошности? Не буду гадать, я астрофизик, а не сыщик.

 

Ради объективности можно вспомнить, что в дискуссии вокруг плащаницы промахи и даже подвохи допускались и раньше. Например, в 1989 году физик Томас Филлипс из лаборатории высоких энергий Гарвардского университета предположил, что в момент воскресения Христа его тело испустило мощный импульс тепловых нейтронов (а почему бы и нет — что мы знаем о физике воскресения?). При этом некоторые ядра изотопа 13С, захватывая нейтроны, могли превратиться в ядра 14С, «омолодив» таким образом ткань плащаницы с точки зрения радиоуглеродных исследований. Хотя всем было ясно, что эта идея относится к разряду «Физики шутят», она была тщательно проанализирована специалистами. Были найдены аргументы, например нормальный изотопный состав других химических элементов ткани, полностью отвергающие эту гипотезу.

 

Иногда слышны упреки, что, мол, серьезные ученые пытаются отмахнуться от проблемы Туринской плащаницы, что наука не способна разгадать природу этого исторического памятника. Это странно слышать: любой документ XIV века (и уж тем более I века!) бесконечно ценен для науки, для истории культуры. Именно поэтому так придирчиво стремятся ученые установить его подлинность. Установить истинную, а не мифическую историю Туринской плащаницы — цель научного исследования. К сожалению, этот памятник культуры в полной мере так и не попал в руки ученых. Но и о том немногом, что удалось сделать квалифицированным исследователям, некоторые «комментаторы» упоминают вскользь или с явными искажениями. Уверен, со временем тайна Туринской плащаницы будет разгадана: ученые раскрывали и не такие тайны!

 

ТУРИНСКАЯ ПЛАЩАНИЦА: НАУЧНОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

 

Таб. 2.

 

ТУРИНСКАЯ ПЛАЩАНИЦА: НАУЧНОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

 

Таб. 3.

 

ЛИТЕРАТУРА

 

Арутюнов С., Жуковская Н. Туринская плащаница: отпечаток тела или творение художника // Наука и жизнь, 1984, № 12, с. 102.

 

Лик на плащанице // Наука и жизнь, 1996, № 5, с. 49.

 

Сурдин В. Г. Ошибка при решении элементарной задачи// Вестник РАН, 72, 2002, № 6, с. 543—544.

 

Туринская плащаница — творение художника// Наука и жизнь, 1989, № 3, с. 157.

 

Фесенко А. В., Беляков А. В., Тилькунов Ю. Н., Москвина Т. П. К вопросу о датировании туринской плащаницы // Вестник РАН, 2001, № 10, с. 915—918.

 

Черных Е. Н. Биокосмические «часы» археологии // Природа, 1997, № 2, с. 20—32.

 

Damon P. E., Donahue D. J., Gore B. H., Hatheway A. L., Jull A.J.T., Linick T. W., Sercel P. J., Toolin L. J., Bronk C. R., Hall E. T., Hedges R.E.M., Housley R., Law I. A., Perry C., Bonani G., Trumbore S., Woelfli W., Ambers J. C., Bowman S.G.E., Leese M. N., Tite M. S. Radiocarbon Dating of the Shroud of Turin // Nature, 1989, v. 337, p. 611—615.

 

G ove H . E . Relic, Icon or Hoax — Carbon Dating the Turin Shroud. — Institute of Physics Publishing. London, 1996.

 

Gruber E. R., Kersten H. Das Jesus-Komplott. — Langen Mueller, Muenchen, 1992.

 

Nickell J. (1998a) Inquest on the Shroud of Turin.— Latest Scientific Findings. Prom. Books., Amh., NY.

 



Подробнее см.: https://www.nkj.ru/archive/articles/12059/ (Наука и жизнь, ТУРИНСКАЯ ПЛАЩАНИЦА: НАУЧНОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ)

 

Ключевые слова: история, наука, религия, Туринская плащаница, церковь

 

Опубликовал Виктор Хомутский , 25.07.2017 в 09:10

 

 

 

 

Теги: это интересно|история

Пугачева и Ko: мумии политбюро возвращаются

Пугачева и Ko: мумии политбюро возвращаются

 

 

Пугающие своей откровенностью снимки Аллы Пугачевой (под катом) воспели интернет-подлизы всех мастей и рангов. И макияж то она наложить умеет, и достоинства то подчеркнет, и недостатки то скроет, и в каждом движении плебс видит – вот она идет. Королева! Богиня! Звязда!



Признаюсь честно – сама я далеко не молода, но уважаемую Аллу Борисовну помню едва ли не с колыбели. Мама рассказывала – под какой-то новый год я, тогда еще совсем крошка, проснулась, радостно протянула:


Пугачева и Ko: мумии политбюро возвращаются


- А, товались Блежнев выступает, - и потребовала поставить любимую тогда мною пластинку Пугачевой.

Подозреваю, это был год этак 81—82, потому как мама уверена –“р” тогда я не выговаривала, а в три года с небольшим мне ее уже поставили.

Таки вот – к чему я. “Товались Блежнев” давно уже скончался, а госпожа Пугачева до сих пор прыгает на сцене, якобы молодая. При таком раскладе вспоминается анекдот (говорят запущенный как раз примадонно й) – кто такой Брежнев? Политический деятель эпохи Пугачевой! И не только вспоминается, но еще кажется весьма актуальным.

Пугачева и Ko: мумии политбюро возвращаются


Пугачева — новый Юрский период в истории планеты!


Один только нюанс – уважаемая Алла Борисовна и сборище “нашихвсе” родной эстрады сейчас уже выглядят как страдающее групповым маразмом Политбюро. Помните таких дяденек, напоминающих свадебных генералов? У половины из них тряслись руки, у второй половины – головы, но несколько раз в год их ставили на Мавзолей и показывали всей стране.

Пугачева и Ko: мумии политбюро возвращаются

Во всех газетах печатались их портреты, сопровождаемые хвалебными одами.

Прям один в один, как сейчас. Только ретуши меньше было.

Нашифсе эстрады сейчас, как и тогда нашифсе политики, уходить не желают — будут держаться за свои места до последнего. Говорят, именно такое поведение политбюро привело к тому, что стране наступили кранты. Если наступят кранты эстраде, лично я плакать не буду — поищу другие темы для обсуждений тут, а музыку их давно не слушаю.

А вы?

Источник →

Ключевые слова: шоу-бизнес

 

Опубликовала Алиса Алексеева , 24.07.2017 в 20:36

 

Теги: звёздная жизнь|шоу-бизнес

Вера Сотникова высказалась об обмане на "Битве экстрасенсов"

Вера Сотникова высказалась об обмане на «Битве экстрасенсов»

 

Ведущая мистического шоу верит в уникальные способности героев программы. Вера Сотникова изложила свою точку зрения на появившиеся не так давно сведения о том, что популярная передача является постановкой. Актриса убеждена, что чудеса происходят на самом деле.

Вера Сотникова

В эту субботу известная актриса и телеведущая Вера Сотникова стала главным героем передачи «Идеальный ремонт». Пока ландшафтные дизайнеры трудились над обустройством приусадебного участка звезды, она беседовала с ведущей программы Наташей Барбье.

В какой-то момент речь зашла и о работе Веры Сотниковой на канале ТНТ. В 2015 году актрису пригласили в качестве ведущей на одно из самых успешных шоу российского телевидения — «Битва экстрасенсов».

Не так давно про эту программу появились дискредитирующие ее сведения о том, что вся она – не что иное, как постановка. Однако Вера Сотникова дала понять, что у нее на этот счет есть свое мнение. Одна из ведущих популярного проекта утверждает, что его участники обладают экстраординарными способностями. А если бы это было не так, то зритель моментально уловил бы фальшь, и тогда у шоу не было таких сумасшедших рейтингов.

«Действительно, у нас на программе иногда происходят чудеса, я порой нахожусь в шоке, и долго потом не могу прийти в себя от каких-то вещей, - сказала Вера Сотникова. — Они изумляют и поражают. Когда экстрасенс обозначает ситуацию и говорит какую-то правду, которую никто никогда не знал, в это невозможно не поверить, потому что так не сыграть. А вообще, я скажу так: каждому будет дано по его вере. Я верю в то, что это существует».
Вера Сотникова уверяет, что такие эмоции, которые на «Битве экстрасенсов» испытывала она, сыграть невозможно
Вера Сотникова уверяет, что такие эмоции, которые на «Битве экстрасенсов» испытывала она, сыграть невозможно
Звезда добавила также, что ей заранее не рассказывают об участниках шоу. Все подробности она узнает только с началом «Битвы экстрасенсов».
«Я решаю, как поступить, только в процессе передачи, - продолжила Вера Сотникова. — Я слушаю историю, и если она меня задевает, тут же перехватывает дыхание, текут слезы. Сыграть это невозможно».
Вера Сотникова призналась Наташе Барбье, что верит в чудеса
Вера Сотникова призналась Наташе Барбье, что верит в чудеса // Фото: Кадр из передачи «Идеальный ремонт»

Напомним, весной этого года в прессе разгорелся настоящий скандал после резких заявлений бывшего ведущего «Битвы экстрасенсов» Михаила Пореченкова, который негативно высказался о программе. «Я с ними долго работал. Калды-балды, как в детстве говорили. Все вранье! Да, полностью. А что тут не разглашать? Правду говорю. Я всех расстроил?» - с присущей ему иронией заявил Михаил в прямом эфире одной из радиостанций. Михаил Пореченков спровоцировал скандал высказыванием о «Битве экстрасенсов»

Однако позже оказалось, что далеко не все знаменитости, которые в разное время принимали участие в шоу, разделяют точку зрения Михаила Пореченкова.

 

Источник

 

 

 

Опубликовано 25.07.2017 в 10:46

 

Теги: звёздный скандал|звёздная жизнь

Правила белья. Что может выглядывать и просвечивать через летнюю одежду

Правила белья. Что может выглядывать и просвечивать через летнюю одежду

Летом, когда одежда становится более открытая, а ткани тонкие и легкие, особенно важно помнить некоторые правила ношения и выбора нижнего белья. Ведь неправильно подобранный комплект может сыграть в вами злую шутку и раз и навсегда испортить впечатление от образа.
3043090

РАЗМЕР ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ

fleur DU mal
fleur DU malВ первую очередь любое белье должно быть вам удобно, только так вы будете чувствовать себя уверенно. Очень важно правильно подобрать размер — трусы и бра не должны впиваться в бока и спину, образуя неаппетитные складки, но при этом должны плотно прилегать к телу и надежно фиксировать грудь, бедра или живот. Если вам не удается самим подобрать нужный размер, то воспользуйтесь услугой брафиттинга, специалист поможет определиться с формой и размером. Сегодня такая услуга доступна в большинстве магазинов нижнего белья.

НА НЕЙТРАЛЬНОЙ СТОРОНЕ

бесшовное белье
Запаситесь парой комплектов бесшовного бежевого белья, оно будет особенно востребовано в жаркий сезон. Под полупрозрачные блузы светлых оттенков, особенно белого цвета, стоит надевать именно бежевое бра (да-да, а не белое, как думаю многие). Белье должно сливаться по тону с кожей тела, а белое белье будет просто бросаться в глаза. Под облегающие брюки и юбки из тонких тканей надевайте бесшовные трусики, тогда посторонний глаз не увидит нелепых резинок от трусов.

ВСЕ БУДЕТ ГЛАДКО

бралетт
Все женщины любят красивое, сексуальное белье, декорированное вышивкой и кружевом. Но если надеть такое бра под тонкий трикотаж, то фактура белья выступит на поверхности, являя миру неприглядные неровности. Такие комплекты стоит либо выставлять напоказ, например, надеть провокационное кружевное бра под пиджак или кардиган с глубоким вырезом, а модный в этом сезоне бралетт можно носить как поверх рубашки или футболки. Либо прятать такое белье под плотными тканями, демонстрируя его по особым случаям.

ФИЗКУЛЬТ-ПРИВЕТ!

спортивный бюст
Тренд на здоровый образ жизни и спортивный стиль в одежде не сдают свои позиции. Спортивное белье можно носить не только в тренажерный зал, но и прекрасно сочетать с вещами в стиле casual. Например, смело надевайте яркий лиф под открытый топ или свободную классическую рубашку, а трусы с широкой резинкой (как у Calvin Klein) под джинсы с низкой посадкой.

ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ

белье
Какой бы прекрасной фигурой вы не обладали, поверьте, вы не обойдетесь без корректирующего белья. Самые стройные звезды Голливуда не пренебрегают комбинациями или трусами-шортами с утягивающим эффектом. Не стоит, конечно, носить такое белье каждый день, но для вечерних выходов оно просто необходимо. Во-первых, оно помогает создать идеально гладкий силуэт без следов от бра и трусов, которые так предательски акцентируют тонкие или атласные ткани. Во-вторых, оно прекрасно подтягивает проблемные места вашей фигуры. Просто найдите имеенно ту модель, которая подходит вашей фигуре.

НИЧЕГО ЛИШНЕГО

белье-невидимка
Некоторая одежда с глубокими вырезами не подразумевает ношения белья, но не каждая женщина готова пойти на такой шаг. И не надо! В богатом ассортименте магазинов нижнего белья можно встретить всевозможные модели-невидимки. К ним относятся самоклеящиеся модели бра без лямок и застежек (если даже самоклеящиеся трусы — треугольники, лишь номинально прикрывающие то, что нужно скрыть), а также бра-трансформеры с возможностью менять положение лямок.
бюст

Источник

Опубликовано 23.07.2017 в 14:01

Теги: мир женской моды

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Эльвира Болгова – российская актриса, известная любителям кино прежде всего по фильмам «Остров ненужных людей», «Моя большая армянская свадьба» и «Папа напрокат». Она родилась в Москве, в семье, далекой от актерского искусства. Ее отец работал агрономом, а мать занималась медицинской работой.

В школе Эльвиру не привлекла ни одна наука, поэтому она не отдавалась в полной мере ни одному предмету, зато много времени посвящала занятиям спортивной гимнастикой. После выпускного вечера Болгова решила попробовать стать актрисой и поступила в Высшее театральное училище имени Щепкина. Ее художественным руководителем и наставником был Виктор Коршунов, а в одном классе с Эльвирой обучались Егор Баринов и Марат Башаров.

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

По окончанию театрального вуза молодой актрисе поступило сразу два предложения о дальнейшей работе. Она могла бы войти в труппу Малого театра, но решила сделать выбор в пользу театра «Сатирикон». Впрочем, там она прослужила только один сезон, после чего перешла в театр имени Моссовета, где была задействована в различных спектаклях вплоть до 2002 года. Затем из-за нехватки времени, вызванной большим объемом работы на съемочных площадках, Эльвира Болгова покидает стены театра. С тех пор она выступает только в антрепризных постановках, например, «Буря в стакане воды» и «Труфальдино».

Фильмы

В студенческие годы у Эльвиры Болговой был первый опыт работы с кинокамерой: она снялась в короткометражной ленте «Бездна», которую можно рассматривать не только как дебют, но и как студенческую работу. А первым полноформатным фильмом актрисы стал психологический детектив режиссёра Андрея Разенкова «Тесты для настоящих мужчин». Болгова играет студентку-аспирантку, за которой начинает ухаживать мужчина средних лет, которому потенциальная теща устраивает настоящий экзамен на мужественность. Любопытно, что все исполнители ролей являются тезками своим персонажам.

В криминальной драме «Близнецы» Эльвира Болгова исполнила сразу три роли, создав образы сестёр-близняшек. Несмотря на внешнюю схожесть, ее героини очень разные и актрисе приходилось каждый раз переключаться с верной супруги Веры на романтичную и наивную Любу или жестокую и мстительную Фатиму.

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

В социальной мелодраме «Однажды в провинции» о бытовом насилии и унижении актриса сумела показать зрителю психологию женщины, попавшей в рабство к собственному мужу; женщины, для которой желания супруга важнее, чем любовь к ребенку. Эльвира рассказывает, что работа над этой ролью была не только интересной, но и в чем-то поучительной, так как ей пришлось на многие вещи посмотреть с точки зрения рабыни собственных чувств, такой своеобразной наркоманки. Уловив схожесть мотивов со знаменитой пьесой «Трамвай «Желание» великого драматурга Теннесси Уильямса, актриса привнесла нотки героини пьесы в душу своего персонажа.

Очень популярной оказалась еще одна работа Болговой – приключенческий телесериал «Остров ненужных людей». Группа из 13-ти человек оказывается отрезанной от цивилизации на тропическом острове, но им больше приходится бороться с характерами друг друга, чем с капризами природы. Героиня Эльвиры – сварливая и капризная супруга главного героя, которая постепенно из гламурной эгоистки превращается в человека, способного сострадать другим и бороться с превратностями судьбы.

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Во время съемок Болгова, вместе с несколькими другими членами съемочной бригады после похода в одну из пещер, где обитали летучие мыши, заболела тропической болезнью, которая затем распространилась на весь актерский состав. К счастью, вскоре болезнь отступила, не нарушив запланированной работы.

Личная жизнь

Эльвира Богова избежала браков с коллегами, что нечасто бывает в среде актеров. Ее первый муж, от которого в 1999 году она родила дочь Глафиру, занимался предпринимательством, имел собственный бизнес. Расставание с ним Эльвира объясняет возрастом – по молодости они сделали слишком много ошибок в построении семейного уклада. После развода Эльвира и Кирилл остались в хороших отношениях, и отец принимает активное участие в воспитание дочери.

Через некоторое время актриса вновь выходит замуж. Ее новый избранник Антон работает режиссером рекламных роликов. В 2014 году в семье появилась еще одна дочь Радомира.

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Эльвира Болгова является сторонницей естественных родов и обоих детей рожала в домашних условиях.

Хобби актрисы – это путешествия вместе с семьей по разным уголкам нашей планеты. Причем она любит не только модные курорты и экзотические туры, но и интересные экскурсии по родине.

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Самые красивые Российские актрисы: Эльвира Болгова

Источник →

Опубликовал Виктор Хомутский , 23.07.2017 в 17:19

Теги: звёздная жизнь

«Что за каприз»: синхронное плавание стало артистическим, но сборную России это не ра...

«Что за каприз»: синхронное плавание стало артистическим, но сборную России это не радует

 

"Что за каприз": синхронное плавание стало артистическим, но сборную России это не радует

Международная федерация водных видов (FINA) переименовала синхронное плавание в артистическое. Конгресс FINA проголосовал в субботу, 22 июля, в Будапеште — там сейчас проходит чемпионат мира по водным видам спорта, сообщила «Газета.ru»

.

В федерации рассудили, что «ребрендинг» позволит этому виду спорта развиваться. «Название было изменено с тем, чтобы дать новый импульс развитию синхронного плавания, чтобы оно стало ближе к прессе и понятнее людям» , — рассказал исполнительный директор FINA Корнел Маркулеску.

"Что за каприз": синхронное плавание стало артистическим, но сборную России это не радует

Фото: Александр Вильф / РИА «Новости»

Инициатором смены названия был Международный олимпийский комитет. Синхронное плавание стало олимпийским видом спорта с 1984 года. А с 2000 года все медали по нему на Олимпиадах выигрывала сборная России.

В российской команде смену названия не одобрили. Главный тренер сборной Татьяна Покровская рассказала ТАСС, что негативно относится к переименованию.

Мы отрицательно относимся к принятому решению. Нас вполне устраивало прежнее название, ведь это прежде всего синхронное плавание. Не знаю, что это за каприз, кому и чем претило прежнее название. Впрочем, сути нашего вида спорта это не изменит

— Татьяна Покровская.

На ЧМ по водным видам спорта в Будапеште официальная газета соревнования перепутала двух российских синхронисток. Издание поменяло фотографии Светланы Ромашиной и Светланы Колесниченко. Обе — олимпийский чемпионки, причем Ромашина получала золото Олимпийских игр пять раз. Девушки с юмором отнеслись к случившемуся. Читать далее>>

 

Источник →

Опубликовано 22.07.2017 в 13:04

 

Теги: синхронное плавание

Русский ученый раскрыл загадку Тунгусского метеорита

Русский ученый раскрыл загадку Тунгусского метеорита

Русский ученый раскрыл загадку Тунгусского метеорита
ОЗЕРО ЧЕКО, КОТОРОЕЕ РАНЕЕ СЧИТАЛИ КРАТЕРОМ ОТ ПАДЕНИЯ ТУНГУССКОГО МЕТЕОРИТА (ФОТО: ЕВГЕНИЙ САЗОНОВ/»КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВДА»)
Астроном Владимир Коваль разобрался в тайне «тунгусского дива»

Уже больше ста лет исследователи и энтузиасты всего мира безуспешно пытаются выяснить, что же именно взорвалось в 1908 году над сибирской тайгой: метеорит, комета, или, может быть, даже инопланетный звездолет? Ни одна из многочисленных экспедиций так и не нашла ни одного кусочка Тунгусского метеорита, и сегодня российский ученый Владимир Коваль утверждает – все эти годы искали не там!

По его словам, никаких космических кораблей, конечно, к нам не прилетало; речь идет об уникальном каменном метеорите, который обладал огромной массой и шел по необычной траектории. Пролетая над Подкаменной Тунгуской, он произвел взрыв, но не упал, а «отскочил от тропосферы на высоте 15—20 километров, как камень от воды». Некоторое время он двигался дальше и столкнулся с землей совсем в другом месте. Согласно расчетам астронома, искать его нужно в 100—150 километрах к северо-западу от эпицентра взрыва, в районе впадения речки Кимчу в Чуню. К слову, точно так же вел себя упавший в 2013 году челябинский метеорит, напоминает астроном.

Однако одних вычислений мало, подчеркивает Владимир Коваль; чтобы прочесать десятки километров дикой тайги понадобится не одна хорошо оснащенная экспедиция. К тому же крайне сложно будет отличить осколки «космического гостя» столетней давности от камней земного происхождения? пишет сайт kp.ru.

Напомним, ровно 109 лет назад, 30 июня 1908 года, в районе реки Подкаменная Тунгуска произошел воздушный взрыв неизвестного космического объекта, сопоставимый со взрывом самой мощной водородной бомбы. Были повалены деревья на площади более 2 тысяч квадратных километров, а в нескольких сотнях километров от эпицентра в домах полопались стекла. На протяжении нескольких дней после катастрофы жители доброй половины планеты с ужасом наблюдали интенсивное свечение неба и сияющие облака.

Источник

Ключевые слова: Тунгусская катастрофа
Опубликовано 23.07.2017 в 09:01

Теги: это интересно

2|3|4|5|6|7|8|9|10|11|12